Du rush à la vidéo finie : trier, corriger, exporter

Une sortie d'une heure avec une caméra embarquée produit une heure de fichiers dont quelques minutes seulement méritent d'être conservées. Le travail de montage consiste d'abord à jeter, ensuite à corriger les défauts propres à ce type de prise de vue : la déformation du très grand angle, l'horizon qui penche, l'exposition qui saute au passage d'un tunnel et le bruit de vent qui couvre tout le reste.

Tri et sauvegarde des fichiers

Les fichiers sortis d'une caméra embarquée portent des noms séquentiels sans signification et se découpent en segments de quelques minutes, ce qui rend le classement indispensable avant toute autre opération. La copie se fait d'abord vers un disque, la carte n'étant vidée qu'après vérification que les fichiers s'ouvrent, car un transfert interrompu produit des segments de taille correcte mais illisibles. Un dossier par sortie, nommé par date et par lieu, suffit à retrouver une séquence des mois plus tard. Les segments consécutifs d'une même prise se recollent sans recompression, bout à bout, par les outils de concaténation qui respectent le flux d'origine.

Correction de la distorsion du grand angle

Un objectif de caméra embarquée couvre un champ très large, souvent au-delà de 150 degrés, au prix d'une courbure marquée des lignes droites sur les bords de l'image. Les logiciels de montage proposent un profil de correction par modèle d'appareil, qui redresse l'horizon et les montants verticaux en recadrant légèrement. Cette correction est à doser, car une image entièrement redressée perd l'effet de proximité qui fait l'intérêt de ce type de prise de vue, et elle étire fortement les angles. Certains appareils enregistrent dans les métadonnées les paramètres de leur optique et les données de leur gyroscope, que le logiciel exploite alors pour stabiliser et redresser en une seule passe, avec un résultat supérieur à celui d'une stabilisation calculée à partir des pixels seuls.

Exposition, contraste et profils d'image

Le passage d'un plein soleil à l'ombre d'un sous-bois dépasse la latitude du capteur et produit soit des hautes lumières brûlées, soit des noirs bouchés. Les profils d'image à faible contraste, souvent appelés plats, conservent davantage d'information dans les deux extrêmes et demandent une correction au montage pour retrouver un rendu normal. Cette correction s'applique sur la totalité de la séquence par une courbe unique, puis se rattrape localement sur les plans qui s'écartent de l'ensemble. Le réglage de la balance des blancs se verrouille au tournage quand c'est possible, car une balance automatique qui dérive au fil d'un plan est beaucoup plus difficile à corriger qu'une teinte fausse mais stable.

Le son et le bruit de vent

Le micro intégré d'une caméra embarquée se trouve derrière un caisson étanche ou exposé directement au flux d'air, et il enregistre surtout du vent. Au-delà de 30 kilomètres par heure, le signal utile disparaît sous une bande de bruit basse fréquence qui sature la membrane. Un filtre coupe-bas réglé entre 150 et 250 hertz retire l'essentiel de ce bruit sans toucher aux voix, et une bonnette en mousse posée sur le micro agit en amont, ce qui est toujours préférable. Beaucoup de séquences gagnent à voir leur piste d'origine supprimée et remplacée par une musique libre de droits, choix qui règle la question du bruit et celle des conversations captées à l'insu de leurs auteurs.

Réglages d'exportation

L'exportation se règle en fonction de la destination, et non sur le réglage le plus élevé disponible. Une vidéo destinée à une plateforme de partage sera de toute façon recompressée à l'arrivée, ce qui rend inutile un débit très supérieur à celui que la plateforme accepte, de l'ordre de 35 à 45 mégabits par seconde en définition 4K. La cadence d'images de l'export respecte celle du tournage, sauf effet de ralenti volontaire, un passage de 60 à 30 images par seconde par simple suppression d'images une sur deux produisant une saccade visible. Pour un archivage, un export en H.264 à débit élevé reste lisible dans la durée et se réimporte sans difficulté dans un autre logiciel, là où les formats plus récents dépendent d'un décodeur matériel.